“想要预知未来，就要先回到过去。”杰森•斯坦森(sī tǎn sēn)所饰演的伊恩•肖在开场对着(zhe)窗外自言自语。 2013年11月，保罗•沃克的意外(yì wài)去世，无疑让《速激》剧组雪上加霜。正是由于(yóu yú)毛头小子布莱恩在14年前的早晨闯入了(le)托雷多开的三明治店，才串联起(qǐ)所有的故事。没有布莱恩的托雷多无法(wú fǎ)一次又一次地完成任务，而一部(yī bù)根植于多元化、多种族文化背景的好莱坞(hǎo lái wù)商业系列电影🎬，更不能缺少白人角色(jué sè)的牵头。这样均衡的肤色设置，一下(yī xià)就是6部。即便从第4部起，系列采用(cǎi yòng)了双雄模式，甚至在后来的5、6渐渐(jiàn jiàn)将情节发展的推力转移至范•迪塞尔(dí sāi ěr)。但是对于面部僵硬的范，显然无法(wú fǎ)一人承担起主角的重量。如果说范(fàn)•迪塞尔作为耍酷的因子而存在，那么(nà me)保罗•沃克，则无疑让系列充满了(le)真实的人情味质感。 于是，不单单是环球舍不得(shě bù dé)先期砸下的2亿投资，或者更(gèng)多的是看到了保罗生前死后(sǐ hòu)的话题所带来的票房潜质。《速激(sù jī)》剧组宣布停工，对剧本做出调整，追加(zhuī jiā)投资至2.5亿，并允诺给保罗一个(yí gè)合适的告别。这种多方皆赢的(de)初衷，现在看来，在品质上并未达到(dá dào)最好的结果。前期拍摄素材的不足(bù zú)，导致涉及布莱恩的戏份上存在大量(dà liàng)镜头语法上的问题：该给特写(tè xiě)的时候不给特写，该给正脸(zhèng liǎn)的时候给个侧面。大部分的时候(shí hòu)布莱恩一句话不说，沦为站尸(shī)和打手一般的存在，偶尔兼职陪笑(péi xiào)，或者干脆通过托雷多和妹妹米亚之间(zhī jiān)的谈话进行侧面描写。这种欲舍还(hái)留的状态下，所呈现出的是(shì)一种力不从心的分裂。黑人配角皮尔斯、泰吉(tài jí)被安排了更多的戏份，甚至(shèn zhì)还插入了库尔特•拉塞尔所饰演的(de)另一个白人角色，而托雷多自然成(chéng)了当仁不让的主角，一人负责起两条(liǎng tiáo)情感主线。结果，它既没有处理好(hǎo)多米尼克和拉蒂这条关于追忆的线，也(yě)没有处理好布莱恩对于家庭的回归(huí guī)。只在开头和结尾处留下一段又(yòu)一段关于角色情感状态的生硬对白(duì bái)。拉蒂的记忆不用找，自己就能(néng)回来；布莱恩的告别，直接插入6部集锦配(pèi)上主题歌曲See You Again，三俗得仿佛泡沫肥皂剧(féi zào jù)。 林诣彬的退出是正确的。有(yǒu)5、6的珠玉在前，原定1年不到的档期根本无法(gēn běn wú fǎ)制作出一部优秀的作品。无论后来(hòu lái)实际的制作周期耗费了多少，但(dàn)不可否认，在大场面的设计和把(bǎ)控上，恐怖片出身的温子仁完全不如林(rú lín)诣彬那般的天马行空。虽然片子里(lǐ)不乏车辆跳伞、飞车跨大楼这样瞠目结舌(chēng mù jié shé)的动作场面，却少了系列该(gāi)有的速度感，和建基于这种速度感(sù dù gǎn)之上的对抗性。取而代之的是更多(duō)的枪火、爆炸与肉搏。杰森•斯坦森(sī tǎn sēn)——作为少数懂得演戏的动作演员——的(de)加盟，并没有为片子的智商和(hé)情感提升多少层次。这个角色以复仇者(fù chóu zhě)的形象炫酷登场，虽然很多台词经过(jīng guò)仔细打磨，却在开场后展现出一个(yí gè)只知开车对撞、卖肉互殴的0智商特种兵(tè zhǒng bīng)，气势有余策略不足，直来直往，远不及6中(zhōng)的弟弟欧文•肖来得聪明。而情节(qíng jié)框架基本照抄速激6：你要找我(wǒ)，我要找你，咱摸个线索，定个策略直接(zhí jiē)开打。只是这一次的线索摸得(dé)大费周章，又是天眼，又是黑客，又(yòu)是秘密部队，又是阿布扎比。完全一副(yī fù)先有动作构思，后用情节串场的(de)草🌱率应付，全然没有了第5部追逐(zhuī zhú)的紧张，第6部斗智的曲折。唯一(wéi yī)可取的优点，大约就是第一次在速激(sù jī)系列的高潮动作段落中引入了(le)双线的交叉剪辑。 我们不能否认这是(zhè shì)一个跟谁都自来熟的情怀(qíng huái)年代。说不清有多少虚情假意的缅怀，又(yòu)有多少游手好闲的同情心泛滥。对于一个(yí gè)感情被量化为金钱的时代，占有(zhàn yǒu)了道德的制高点就等同于占有了(le)获取现实利益的途径。很多人连直面(zhí miàn)街头的乞丐，都不愿意掏出一毛钱(yī máo qián)的时代，是什么样正当的理由让(ràng)人们如此积极地非要抢着午夜(wǔ yè)首映、或是IMAX场次第一排也要蜂拥而入(ér rù)地缅怀一个大洋彼岸的演员（速激你们(nǐ men)到底看过几部，他的其他片子呢(ne)？）。或许正如坐在我边上的那一对(yī duì)情侣，在整个观影过程中，非常夸张(kuā zhāng)地五分钟一小“哇”，十分钟一大“奥”，结尾(jié wěi)一通“哎”一般，其实与商品的本身(běn shēn)无关。它的附加意义——消费所带来(dài lái)的道德虚荣与优越感——才是真正(zhēn zhèng)的醉翁之意。 逝者如斯。而我们还在红尘(hóng chén)的真假与虚妄中飘荡，面目全非。 四月(sì yuè)，逝者的节日，却是愚人的狂欢。