“达不到S卡的要求，绝不滥发。”
5月(yuè)11日，《演员请就位3》更新第四期，到面试(miàn shì)阶段全部结束时，观众仍未见到(jiàn dào)陈凯歌与章子怡两位导师给出一张S卡(kǎ)，而进入跑组试戏新阶段后，导师(dǎo shī)们要求标准再度拔高，无疑令场内(chǎng nèi)演员和场外观众都捏了一把汗。
相比前(qián)三期，《演员请就位3》第四期进一步诠释了(le)何为“真刀真枪比拼的演综舞台”。可以说(shuō)，导师们专业至上的评判标准、即兴(jí xìng)表演考核带来的高压、跑组试戏(xì)阶段竞争态势的焦灼等合力，将(jiāng)演技综艺的舞台门槛提高到了(le)一个新维度。
比如在三期半的(de)即兴表演考核中，没有现成的剧本(jù běn)可以给演员参考，他们拿到的只有(zhǐ yǒu)特定的情境命题，需要自行思考戏剧(xì jù)如何展开、如何起承转合、如何收尾。这考验(kǎo yàn)的远不止声台形表四大基本功，更是对(duì)演员临场应变能力，逻辑关系理解水平、起承转合把(bǎ)控力、情绪表达精准度、戏剧效果编排能力(néng lì)等综合实力的全方位考察。
《演员请(qǐng)就位3》的舞台上不乏缺乏表演经历(jīng lì)和阅历沉淀的青年演员，这对(duì)他们而言无异于“魔鬼训练”。但从前四期(sì qī)观众可以清晰看到，即兴表演赛制让节目组(jié mù zǔ)快速找到了演员身上存在的问题(wèn tí)，并初步激发了他们的潜能，因此(yīn cǐ)进入跑组试戏阶段后，演员们(men)才得以快速找准自身定位与适配(shì pèi)角色。
想入席，先入戏。在一轮轮(lún)的自我介绍中不难看出，几乎每一个演员(yǎn yuán)都是为了突破自我才来到《演员(yǎn yuán)请就位3》的舞台，要取得“真经”那(nà)便只能先经历烈火锤炼。四期以来(yǐ lái)，陈腾跃、廖慧佳、吕星辰等演员的(de)表演受到导师认可并在社媒出圈(quān)，已经初步向观众展示了第一轮“烈火(liè huǒ)锤炼”的惊人效果。
即兴表演“大浪淘金(táo jīn)”
到第四期第一赛段全部结束时，章子怡(zhāng zi yí)与陈凯歌给出的最高评级卡仍(réng)是A卡，没有人拿到S卡，那些仅(jǐn)B卡的演员更是直接面临“离席”的(de)风险。严格到近乎残酷，是《演员请(qǐng)就位3》面试阶段带给观众最直观的(de)感受。
不难看出，这个舞台也比以往的(de)所有演综都更让演员们倍感(bèi gǎn)压力，核心原因之一便是第一赛段的(de)即兴表演赛制过于考验演员的综合(zōng hé)素质。导师给出情境命题，接下来全交由(jiāo yóu)演员自行发挥的模式看似自由，实则(shí zé)对演员演技、短期应变能力、阅历、编创能力(néng lì)等都有着硬性要求。
在即兴表演(biǎo yǎn)这一创新赛制下，《演员请就位3》开启(kāi qǐ)了第一轮的“大浪淘金”，有人问题迅速(xùn sù)暴露，也有人逆水行舟，最终向外界展示(zhǎn shì)了自身实力。比如金爵影后吕星辰(xīng chén)、《雪中悍刀行》中饰演呵呵姑娘的廖慧佳(liào huì jiā)，就分别在“长期忍受家暴的女人👩(nǚ rén)意外反杀丈夫”以及“在幻觉中见到(jiàn dào)了已经逝世的父亲”的情境命题(mìng tí)下，贡献了两段相当精彩的表演(biǎo yǎn)。
作为金爵影后，吕星辰一秒便将(jiāng)观众带入了戏中，面对家暴时(shí)努力💪挣扎着用双臂保护自己的(de)身体、向丈夫解释原委时颤颤巍巍的(de)声线、始终不敢与丈夫对上的(de)眼神、痛苦与绝望交织的隐忍哭声(kū shēng)等，都在向外界展示何为表演(biǎo yǎn)的准确性。表演后半段，导师惠英红突然“加戏(jiā xì)”上升考核难度，吕星辰的反应也(yě)相当迅速。
当丈夫横尸客厅而门外(mén wài)突然传来敲门声时，吕星辰的表演(biǎo yǎn)一步步从不知所措的慌张，转变为藏(cáng)尸未果后的绝望，最终递进到(dào)强制稳定自己情绪后化解危机的(de)淡然。吕星辰的表演之所以流畅，在于(zài yú)她面对“加戏”迅速在脑海中合理化了(le)人物的内心活动，即“女人👩知道自己(zì jǐ)必然接受法律制裁，但在进监狱之前(zhī qián)她还有未完成的心愿，所以那一刻(nà yī kè)她是不能暴露的”。
值得注意的是(shì)，与吕星辰搭戏的张百乔表现也(yě)非常亮眼。在饰演有着家暴倾向与(yǔ)病态控制欲的丈夫时，张百乔的(de)表演非常“内化”，怀疑妻子出轨的他(tā)并未高声怒吼，这也让他以(yǐ)压抑着愤怒的低沉声音，逼问妻子“为什么(wèi shén me)不接电话”时的气质更显疯狂。同时(tóng shí)，张百乔言语上的冷静与歇斯底里的(de)虐待动作之间的极致反差感，也(yě)极具戏剧张力。
再来看廖慧佳的表演(biǎo yǎn)。2021年她参演的《雪中悍刀行》播出时(shí)，重病的父亲一直在追更，但(dàn)遗憾未等来结尾，听闻她的(de)故事后导师章子怡为她量身定制(dìng zhì)了情境命题，但这并非送分题(fēn tí)，“全程不能讲一句台词”的限制要求(yāo qiú)大大提升了她表演的难度，毕竟(bì jìng)声音、肢体语言、面部表情都是演员(yǎn yuán)塑造角色的重要手段。
廖慧佳并未辜负(gū fù)章子怡对她的期待。表演一开始(kāi shǐ)，她卸妆的动作机械且麻木，这为(zhè wèi)她在筋疲力尽之际产生幻觉做好了(le)铺垫；在化妆镜中看到父亲的身影(shēn yǐng)后，廖慧佳通过两次转身向外界传达(chuán dá)了人物的心理活动，即从震惊(zhèn jīng)、不敢置信转变为见到亲人时的(de)开心😄喜悦；当她意识到一切只是(zhǐ shì)幻觉后，情绪一层层从失望、难过过渡(guò dù)为释然，表演层次非常清晰。
即兴表演(biǎo yǎn)之所以难，在于它没有详细的剧本(jù běn)可以参考，但正因如此，《演员请就位3》才能(cái néng)在短期内完成一场对演员行业的“寻医(xún yī)问诊”，让“问题演员”快速找到自身缺点(quē diǎn)所在，也让功底尚佳的演员可以(kě yǐ)在舞台上展示自身实力。同时，这一(zhè yī)赛制也在潜移默化中激发着演员(yǎn yuán)们的潜力，为他们在跑组试(zǔ shì)戏阶段的考核奠定基础。
越严格(yán gé)越见潜能
在第一赛段的面试考核(kǎo hé)中，观众看到了不同类型的演员(yǎn yuán)在职业道路上的迷茫和内在(nèi zài)的潜力，进入影视化试戏抢角的(de)第二赛段，演员们的压力不减反增(fǎn zēng)，一者，试戏抢角阶段演员间真刀真枪(zhēn dāo zhēn qiāng)比拼才刚刚开始，竞争态势的焦灼势必会(shì bì huì)带来更大的心理压力，二者，导师们的(de)把关更显严格。
但与严格同在(zài)的，是导师们在帮助演员快速(kuài sù)寻找定位上的各显神通。陈凯歌开办了(le)一场“解压大会”，通过观察演员所展露的(de)真实自我，聆听演员的真实心声，来为(wèi)每一位演员匹配最契合她们的(de)角色。章子怡和吴镇宇则让男演员们(men)模仿与角色气质相似的雄狮、鬣狗🐶(liè gǒu)等动物，引导他们一步步理解角色，并(bìng)从中考察演员们的模仿能力、想象力(xiǎng xiàng lì)以及信念感。
行过四期后，外界可以(kě yǐ)初步下一个定论：《演员请就位3》将(jiāng)演技综艺的舞台门槛提高到了(le)一个新维度，这不仅在于面试考核(kǎo hé)与试戏抢角两大赛段都难关(nán guān)重重，也在于导师专业至上的高(gāo)要求、严标准。陈凯歌、章子怡、于佩尔、惠英红、吴镇宇(wú zhèn yǔ)、王志飞、王丽云等导师中，陈凯歌作为唯一(wéi yī)一位导演，对演员的高要求更是(gèng shì)贯彻到了表演的方方面面。
在整个(zhěng gè)面试阶段中，陈凯歌对演员及表演(biǎo yǎn)逻辑关系、渐进转折、情绪变化、戏剧效果、反应(fǎn yìng)能力等的要求都近乎严苛。比如(bǐ rú)在面试考核阶段，陈凯歌精准点出了(le)蒋依依扮演的盲人缺乏信服力(lì)，因为频繁眨眼的她并未诠释盲人(máng rén)眼神特有的“滞”，此外，他也一针见血🩸(yī zhēn jiàn xiě)指出了赵秦饰演的冷宫妃子“疯得(fēng dé)很假”，因为表演相当清醒相当有条理。
可以(kě yǐ)说，陈凯歌几乎每一次都能抓(zhuā)到演员表演中的核心问题所在。在(zài)《消失的她》中饰演李木子的(de)黄子琪，遇到的考核命题是“重生后(hòu)再次见到了曾经谋害自己的丈夫(zhàng fū)”，陈凯歌对她表演的点评为“没有(méi yǒu)演出仇人相见分外眼红，反而像是在演普通(pǔ tōng)的夫妻吵架”。在陈凯歌看来，黄子琪表演(biǎo yǎn)跑偏的关键在于并未真正理解情境(qíng jìng)，梳理好表演逻辑自然无从谈起。
如果说陈凯歌(chén kǎi gē)对演员表演的指点更偏向提纲挈领(tí gāng qiè lǐng)，抓主要矛盾，那章子怡的侧重点便是雕琢(diāo zhuó)表演细节，指导演员通过细腻的细节(xì jié)处理放大表演张力。比如在“被跟踪(gēn zōng)的女子和外卖小哥”考题中，她(tā)对吴施乐给出的建议便是以(yǐ)“椅子顶门”“先从窗户观察来者何人(hé rén)”“小缝隙开门谨慎确定现状”等细节(xì jié)传达被跟踪时的恐惧感。
对所有(suǒ yǒu)渴望在《演员请就位3》的舞台上(shàng)突破自我的演员而言，导师的高(gāo)要求与严标准都是寻找问题(wèn tí)、激发潜力的手段而非目的。毕竟(bì jìng)逆境更见潜力，要取得“真经”只能先(xiān)经历烈火锤炼，就如第三期中的(de)白凯南一般，面对“窝囊废父亲为儿子👦(ér zi)讨回公道”的考题，他的第一次表演并未(bìng wèi)抓住窝囊废人格的刻画精髓，经历过(guò)导师指点后才打通任督二脉。
从(cóng)面试考核到试戏抢角，观众看到了(le)导师们近乎严苛的要求，也看到(kàn dào)了导师们对一众演员的理解(lǐ jiě)与包容，每场表演结束后，场内外听到(tīng dào)最多的寄语便是“今日B明日可能就是(jiù shì)A”“你还有进步的空间”。此外，整个评级(píng jí)考核阶段导师们不仅给了诸多(zhū duō)演员“再来一次”的机会，也不断(bù duàn)与演员们一起搭戏，积极引导他们(tā men)入戏。
先“定位”再“就位”
进入第二赛段(sài duàn)后，观众感受最深的或许就是《演员(yǎn yuán)请就位3》的舞台，真正给了诸多(zhū duō)演员一次“豁出去”的机会。
在《我要上学(shàng xué)》剧组的试戏中，面对导师陈凯歌“讲述(jiǎng shù)自己或角色的困境”的考题，金巧巧(jīn qiǎo qiǎo)、许佳琪等演员的故事陈述近乎“自我(zì wǒ)解剖”，但演艺本身就是需要投入浓烈(nóng liè)情感的职业，演员身上流转的真实(zhēn shí)情感越强烈，她的潜力与可塑性(kě sù xìng)便更直观。
在《狂飙》剧组的试戏(shì xì)中，男演员们趴在地面上努力💪模仿(mó fǎng)动物天性的场面，对观众而言也(yě)足够震撼，这是以往演综舞台上极少(jí shǎo)出现的画面，却也是最能体现《演员(yǎn yuán)请就位3》冲破表演固有藩篱的场景(chǎng jǐng)。在这场大型模拟赛中，张亮能受到(shòu dào)导师的认可，就在于他率先领悟(lǐng wù)了雄狮般的人物在守护自身领地(lǐng dì)时应该呈现出何种姿态。
四期以来，《演员(yǎn yuán)请就位3》就像是一场针对演员行业(háng yè)的“寻医问诊”，观众可以清晰从中感受(gǎn shòu)到节目的价值指向：简单来说是(shì)聚焦演员的成长与蜕变，深入来说(lái shuō)则是在演员们勇敢暴露问题(wèn tí)的基础上，助力演员打破表演公式(gōng shì)、突破自我桎梏、拓宽表演维度，进而为(wèi)他们未来塑造更具个性化和层次感的(de)多元角色奠定基础。
我们常说市场需要(xū yào)好演员，但天赋型演员本就(jiù)凤毛麟角，对绝大多数演员来说，只有不断在(zài)学习中突破自我才能走得更(gèng)远，而《演员请就位3》聚焦的核心(hé xīn)正是让演员们在一个并不(bù)轻松，甚至称得上“魔鬼难度”的舞台中(zhōng)学习、沉淀、进化，这是对演员行业(háng yè)最本质的艺术规律的尊重，也(yě)是演技综艺真正托举好演员上桌(shàng zhuō)，让他们被观众和行业看见的(de)根基。
如今，影视行业处于特殊时期，观众(guān zhòng)比以往更需要真实的内容创作(chuàng zuò)，更需要“真听真看真感受(gǎn shòu)”的演艺从业者。在此背景下，过去(guò qù)多年在演综赛道持续深耕的腾讯(téng xùn)视频，以兼具专业深度与正向社会(shè huì)价值导向的《演员请就位3》触达综艺(zōng yì)受众，无疑为影视行业加速构建起新(qǐ xīn)的良性生态带来了积极推动作用(zuò yòng)。
