作者/胖虎🐯
互联网评偶像剧有段名言：女主(nǚ zhǔ)决定底盘，男主决定上限。
当影视圈刮起(guā qǐ)“大女主逆天改命”的旋风时，《姜🫚颂》的(de)编剧林言年却说，相比较各方面都(dōu)强大、完美、出色的女性，她笔下的(de)人物起点往往很低，她更希望(xī wàng)写接近平凡人的角色，能让普通(pǔ tōng)女性看到自己的影子。
林言年上一部(yī bù)作品，爆款短剧《执笔》获得口碑热度双丰收(shuāng fēng shōu)，分账破2700万。
这次，她一次性带两名(liǎng míng)“林氏恶女”回归，不变的是快节奏、多(duō)反转，强情绪输出。
关于芒果TV为什么要(yào)孵化这部《姜🫚颂》？它能否再一次引领(yǐn lǐng)市场新审美？
带着好奇，桃叨叨(dāo dāo)深度探班了《姜🫚颂》剧组。在和导演(dǎo yǎn)、编剧、主演、平台制片人的对话中，我们(wǒ men)看到一部风格青春、女性友好、团队专业(zhuān yè)的“新型中剧”正在诞生。
初见《姜🫚颂》
高颜值(gāo yán zhí)、高强度但不失松弛感，这是叨叨进入(jìn rù)《姜🫚颂》拍摄现场的第一感受。
女主郑湫泓(zhèng jiǎo hóng)拿着粉紫色保温杯，里面是她(tā)的独家秘方，混合了枸杞、红参等(děng)养生好物，工作人员们围坐在一起，她趁(chèn)休息间隙和大家唠嗑，开玩笑说这(zhè)是自己的“续命茶”。
在这部剧中(jù zhōng)，她一人分饰两角，既是觉醒的古代(gǔ dài)炮灰女姜🫚颂，也是从现代穿书📖而(ér)来的姜🫚娇娇。大戏量要求她(tā)超长待机，每天至少拍6-7页剧本，熬(áo)到凌晨是常态。
有时，你能听到(tīng dào)二楼飘出郑湫泓的歌声。她告诉桃(táo)叨叨，一来为了让自己打起精神，二来也(yě)能调节现场的氛围。“如果听到有人(yǒu rén)哼歌，我会接下一句。”她深知剧组人人(rén rén)都是为戏服务，她多一点活力(huó lì)和能量，让大家都更开心😄一点(yì diǎn)，尽量别down下来。
这股能量也延续(yán xù)到表演中，尤其成为姜🫚颂的过程(guò chéng)，始终需要提着一口气。
“她的恶(è)、她的恨、她的愤怒、她的(de)不甘，在心底形成一股气。”郑湫泓比划(bǐ huà)了一个从丹田到嘴巴的动作(dòng zuò)，“这股气要窜出来，窜到眼睛，变成(biàn chéng)眼神；窜到嘴巴，变成说话。姜🫚颂她(tā)很有力量，不服输，不服命运的安排(ān pái)，不信命，她要自己闯出一条(yī tiáo)路。”
生命力如此顽强的姜🫚颂，自然而然吸引(xī yǐn)到了“忠犬”男主沈确。
出演沈确一角(yī jiǎo)的邓凯，五官深邃立体，浓颜长相气质(qì zhì)亦正亦邪，曾出演过《仙台有树🌲》中的(de)魔修魏纠、《少年歌行》里的赤王(chì wáng)萧羽。“看起来凶，其实憨憨的”，作为公认的(de)喜剧人，等戏期间，邓凯和工作人员(gōng zuò rén yuán)打成一片，周遭时常爆发出笑声。
在导演(dǎo yǎn)余阿可看来，邓凯和沈确这个角色，反差(fǎn chà)很大。
沈确的底色是悲凉的。他(tā)童年凄惨，后来征战沙场成为大权在握也(yě)见惯生死的将军，他在不同阶段(jiē duàn)与女主有过交集，但每次姜🫚颂都(dōu)选择离开。连邓凯都忍不住怜爱💗沈确(shěn què)：“（每次都是）稍微温暖了一下，就(jiù)又走了，一会儿又要嫁人了(le)，所以这个人一直都很痛苦。”
不过(bù guò)，也正因为男女主底色像，他们(tā men)更能懂对方的艰辛、不易，能去(qù)相互救赎。
身为芒果TV新生代制片人，罗盼对(duì)男女主的选角、两人在剧中的(de)表现很满意。
本身，他在“戏好”、对(duì)角色高度负责的前提下，就很愿意(yuàn yì)用新面孔。罗盼第一次见郑湫泓，就觉得(jué de)她的眼睛很漂亮，眼神里有故事(gù shì)，越接触越觉得她本人和姜🫚颂(jiāng sòng)是像的，“她是一个内心自我意识(zì wǒ yì shí)很强的人，知道自己要什么。”她(tā)来就是因为喜欢这个剧。
双女主养成(yǎng chéng)记
——又见「林氏恶女」
某种程度上，姜🫚颂(jiāng sòng)代表了一种很极致的个性。
比如(bǐ rú)自始至终只为自己，有明确目标，不(bù)圣母，拒绝别人强加的东西，哪怕是(shì)命运。
在《姜🫚颂》中，两个女主的性格(xìng gé)千差万别。姜🫚颂，作为一本穿书📖文里被穿的(de)炮灰原身，她本该在女主天降后灰溜溜(huī liū liū)退场，但她偏不，一身反骨，睚眦必报(yá zì bì bào)，野心勃勃。
相比之下，另一个角色，从现代穿越(chuān yuè)而来的姜🫚娇娇，反而是讨好型(xíng)人格。
当她意识到自己成了(le)穿书📖女主后，她察言观色、努力💪讨好他人(tā rén)，明面上夺走了本属于姜🫚颂的(de)一切，但她太在意别人的眼光(yǎn guāng)，极度内耗，过得并不开心😄。
郑湫泓告诉(gào sù)桃叨叨，从前的她比较像姜🫚(jiāng)娇娇，“我会在意别人对我的看法(kàn fǎ)，怕冷场，怕自己做错什么事，想要(xiǎng yào)得到别人的肯定。”但随着年龄阅历(yuè lì)的增长，她“觉醒”了。
现在的她(tā)，在向“姜🫚颂”靠近，更重视取悦自己(zì jǐ)、欣赏自己，不会过于紧绷。
当然，仅有(yǒu)共鸣还不够，总还需要有些“意料之外(yì liào zhī wài)”。
姜🫚颂和姜🫚娇娇两人一开始是(shì)针锋相对的，不是抢男人👨，抢的是(shì)生存资源。余阿可分析，姜🫚颂太爱💗自己，会(huì)忽略身边人的感受，姜🫚娇娇则(zé)是太过爱💗别人，只能通过对别人(bié rén)的付出找自己的价值。后期，她们(tā men)在彼此身上看到了闪光点，发展出(chū)了惺惺相惜的友谊。
余阿可很喜欢这个(zhè ge)“反标签化”的故事。
她早就厌倦(yàn juàn)了偶像剧的常见套路，比如穿越后现代(hòu xiàn dài)女一定要胜过古代女，男二和(hé)女二一定要在一起，男主侍卫(shì wèi)一定要和女主丫鬟在一起。这种(zhè zhǒng)CP配平惯例，让角色沦为恋爱💗工具人(rén)。《姜🫚颂》里，人人都有独立的自我(zì wǒ)和成长轨迹，姜🫚颂的初始目标是(shì)“挣脱牢笼”，最终她发现“逃跑不该是(shì)女性唯一的选择”，她要自己长成(zhǎng chéng)大树🌲；姜🫚娇娇是外界常说的“娇妻(jiāo qī)觉醒”，从一个依赖他人认可的娇妻(jiāo qī)，蜕变为强大的“我”。
林言年笑称(chēng)自己有点“反转强迫症”。
《姜🫚颂》也是如此(rú cǐ)，人物立场多层，剧情根本猜不到接下来(jiē xià lái)的发展，观众很容易像郑湫泓一样(yī yàng)，读本的时候，一旦开始就停不下来，“（看到(kàn dào)后面）我发现我对每个人物最初(zuì chū)的理解都是错的，太多(duō)反转了，每个人都有两面性，一场(yī cháng)接一场全是惊喜。”
比起无功无过的(de)人物，林言年更喜欢出格一点的角色(jué sè)，比如“迷人的反派”。
林言年对“恶女”的(de)偏爱💗是鲜明的。《执笔》中的恶毒(è dú)女配苏云绮，《姜🫚颂》里的黑莲花🪷(lián huā)和心机女，还有她之前创作的(de)一些短篇小说，都有恶女设定。
在林言年(lín yán nián)的B站收藏夹里，有不少“恶女混(hùn)剪”。比如赵丽颖在《宫锁🔒沉香》中饰演(shì yǎn)的琉璃，万茜在《九州·海上牧云记》中(zhōng)饰演的南枯月漓，还有《如懿传(rú yì chuán)》中的魏嬿婉，《黑暗荣耀》里的文东恩(wén dōng ēn)。有时创作卡住了，她会翻混(hùn)剪找灵感，也会看网友对(duì)这些角色的分析评价，《姜🫚颂》最难写(xiě)的前几集，就是这样打磨了好多遍(hǎo duō biàn)改出来的。
本质上，爱💗恶女情结(qíng jié)，更多是因为共情到了这些角色(jué sè)“不得不恶”的女性困境。
林言年的主业(zhǔ yè)是一名中学英语老师🧑🏫，编剧是副业。
采访(cǎi fǎng)时，桃叨叨提到《再见爱💗人4》和“阁楼(gé lóu)上的疯女人👩”，这位i人编剧主动打开(dǎ kāi)了话匣子。“我觉得阁楼上的疯女人👩(fēng nǚ rén)，她们很缺一个表达的通道。她们的(de)嘴巴是被捂住了的，一方面可能(kě néng)是囿于她们的表达能力有限，一方面是(shì)没有人倾听。”
她的日常生活会接触(jiē chù)许多平凡的母亲、妻子、孩子👶，她自己(zì jǐ)也曾是个“不被看到、不(bù)被听到”的人，经历过人生低谷(dī gǔ)，她的焦虑通过姜🫚娇娇讲述，又(yòu)从创作姜🫚颂得到力量。
回到《姜🫚颂》的(de)缘起，当时余阿可和《姜🫚颂》的制作方春风(chūn fēng)画面想做一个现代女穿越到(dào)古代，和古代女有些碰撞的故事(gù shì)。她和林言年2022年就认识，2023年两人(liǎng rén)聊起这件事，刚好林言年有一个灵感(líng gǎn)，合作就此展开。剧本由林言年主笔，余阿可提供(tí gōng)建议，共同打磨、耗时一年多。
高浓度的(de)女性团队，让《姜🫚颂》更能捕捉女性对(duì)情感的诉求。
比如男女主的情感(qíng gǎn)基础是互相尊重，沈确爱💗姜🫚颂，但(dàn)依旧会尊重她离开的决定。郑湫泓与(yǔ)导演的沟通也非常丝滑，“有很多(hěn duō)女生才能互相get到的点”。她告诉(gào sù)桃叨叨，拍戏时，她和男主、男二(nán èr)、甚至“狂徒哥”都免不了肢体接触戏份(xì fèn)，走戏不方便时，她会和余(yú)阿可说：“要不咱俩试一下？”郑湫泓(zhèng jiǎo hóng)模仿两人对话的语气，很自然、很(hěn)放松。
姐狗🐶CP，全员纯爱💗
CP感是个玄学。
不是(bú shì)只要高颜值就能有，作为制片人，罗盼(luó pàn)的经验是一定要真的把两个(liǎng gè)人凑在一块，比如把演员的(de)影视片段混剪到一起，或约(yuē)演员碰面，去感受那种天然的化学反应(huà xué fǎn yìng)。
邓凯看着高冷，骨子里有中二的(de)一面。阿湫是姐姐，性格更加沉稳，两人(liǎng rén)天生自带一种姐弟感，“她的理性(lǐ xìng)随时可以压制邓凯的抽象，当他(tā)的搞笑无处发泄的时候，他会有点(yǒu diǎn)憋屈。”而这种姐狗🐶压制的趣味性，正(zhèng)对应剧中姜🫚颂与沈确的情感关系(guān xì)。
让叨叨有些意外的是，在两位(liǎng wèi)主演的视角里，他们的角色都(dōu)更爱💗对方。
在邓凯看来，姜🫚颂一(yī)心想要逃离命运，远走高飞，沈确无数次伸出(shēn chū)援手，想留住她、共度余生，但“姜🫚颂(jiāng sòng)是独立女性啊，”邓凯忍不住自嘲地笑(dì xiào)了：“我要成全她做独立女性啊(a)！”他觉得沈确这个人真挺伟大的(de)，为爱💗放手，就算牺牲自我也要(yào)成全姜🫚颂。
但在郑湫泓视角里，姜🫚颂身(jiāng sòng shēn)在泥沼中，彼时沈确已是前途无量(qián tú wú liàng)的大将军，她希望沈确不要来趟自己(zì jǐ)这滩浑水了，只希望他能走(zǒu)好自己的路，所以选择独自逃离(táo lí)。
当然，有虐必有糖。两人对高甜戏份(xì fèn)的认知非常一致。都是五年前(qián)，所有挫折和困难还没开始的(de)时候。邓凯回忆称，“有场戏，她（姜🫚颂(jiāng sòng)）给一只小狗🐶狗🐶喂吃的，太阳很(hěn)晒，我拿了片叶子替她(tā)挡阳光，我们相视一笑，哇，太甜了(le)（笑）。”
郑湫泓也很喜欢这种细节糖(táng)，没有任何肢体接触，但情愫在暗流(àn liú)涌动。
余阿可喜欢纯爱💗感。比起激情、黏腻(nián nì)的戏，她觉得越纯粹才好看(hǎo kàn)、好磕。林言年同样很重视灵魂上(shàng)的共鸣，双方要有相似的内核(nèi hé)，“外在表现反而越质朴越好(hǎo)”。
角色之间也能形成对照组，比如男主(nán zhǔ)沈确的爱💗是放手，男二崔佑安的(de)爱💗是占有，剧中总有人是另(lìng)一个人的镜子，照见一件事的(de)两面性。不管哪对CP都有可细品的(de)空间。
看短剧，“嗨”的是什么？
都(dōu)说中短剧要“爽”，在林言年的(de)角度，她希望这种“爽”能释放观众(guān zhòng)的压力。
《执笔》火了之后，林言年收到(shōu dào)很多网友反馈，她发现有些台词受(shòu)观众喜欢，是因为代替观众说出了心声(xīn shēng)，这种共鸣在她前期创作时并(bìng)没有预期到。
在创作《姜🫚颂》时，她(tā)开始有意识地注重情节背后的现实意义(xiàn shí yì yì)，“想尽量说出很多女生想说出的话”。
另一面(lìng yí miàn)，短剧的“短”，也是剧情上的(de)精炼准确。
邓凯回忆剧本里几乎没有(méi yǒu)过场戏，每场都是亮点。郑湫泓第一次看(kàn)剧本时，差点因为节奏太快没看(kàn)懂第一集——有的短剧剧本会省掉(shěng diào)一些不重要的基础信息和多余(duō yú)解释，许多暗线需要观众自己补齐，但(dàn)《姜🫚颂》的剧本每多看一遍都能有(yǒu)新的收获和信息量。
千禧年前后，《上(shàng)错花轿嫁对郎》《天地传说之(zhī)鱼🐟美人》《天地传说之宝莲灯》等剧，都通过(tōng guò)20集时长讲完了非常丰富的故事。
那时(nà shí)拍剧还不用注水，如今的中短剧(duǎn jù)，似乎让更多剧集回归到了(le)它本该出现的长度。
很多人提到(tí dào)，《姜🫚颂》无论是制作班底、演员水准、服化道(dào)，都与长剧无异。在罗盼看来，横屏(héng píng)中短剧和长剧一样，都要求沉浸(chén jìn)式的观剧体验，都得靠内容(nèi róng)取胜。芒果这次对《姜🫚颂》的资金投入已经(yǐ jīng)属于同期平台内的头部顶配，制作方(zhì zuò fāng)春风画面更是倾力投入。不止是制作(zhì zuò)标准对齐长剧，芒果也想和春风(chūn fēng)画面一起做一次实验，看看足够出彩(chū cǎi)的内容、班底、演员，能否在市场上(shàng)博得丰厚回报。
将话语权交还给编剧
坐在(zuò zài)横店最有名的铁锅炖餐厅，我们(wǒ men)问罗盼，为什么要做《姜🫚颂》这个项目。他(tā)聊起自己选项目的标准：“最重要的(de)还是剧本”。
圈内流传一句话，“90分的(de)剧本，导演再烂也能拍出80分；50分(fēn)的剧本，导演再牛🐮，也只能拍到(pāi dào)60分。这中间的天差地别，取决于剧本”。
罗盼会(luó pàn huì)密切关注一些新的作者，一些小说(xiǎo shuō)作家转型的编剧。他坚信这个市场(shì chǎng)始终是“靠剧带人”，《武林外传》、《爱💗情(ài qíng)公寓》都是例子，“看人物设定、故事(gù shì)框架、文学功底，就能看出这个剧本(jù běn)好不好。赌爆款是在这个层次上去(shàng qù)赌的。”
芒果接触《姜🫚颂》时，剧本已经(yǐ jīng)被打磨了很久，成色完全不输(bù shū)长剧。由于实在超量，平台只建议对朝堂(duì cháo táng)的权谋戏做删减，保留大女主的(de)内核。除此之外，平台没怎么插手其他。
“好(hǎo)的本子，大家是不会看走眼的。”罗盼(luó pàn)语气很笃定。
遇到好内容，平台会(huì)给予最大的支持，内部过会等流程(liú chéng)都会相对更顺。甚至好剧本能(néng)带动周边的一切为内容服务——演员(yǎn yuán)看中剧本接戏，不太会提出奇怪的修改意见(xiū gǎi yì jiàn)；平台也不会因为演员否定剧本干涉(gān shè)制作，整体就能保证剧本好的(de)原始呈现。
余阿可最初担心会有人不(bù)理解《姜🫚颂》的剧本，林言年在选择合作伙伴(hé zuò huǒ bàn)时，也看中大家对故事的爱💗好(ài hào)是不是合得来，好在春风画面和芒果(máng guǒ)都给了内容极大的支持和(hé)自由度。
罗盼的想法很简单，遇到好(hǎo)的片方和作者要信任，如果是(shì)不成熟的编剧他们会帮忙捋(lǚ)角色、捋分场，“但把你的想法(xiǎng fǎ)强加给编剧，TA一旦不接受，肯定写(xiě)不好”。
去年芒果短剧发布的“星火计划”，很(hěn)重要一点就是提升编剧的收入和(hé)话语权。他们和余飞、琼瑶、饶雪漫、马伯庸、万合(wàn hé)天宜等头部创作团队达成了深度(shēn dù)合作，接下来还会推出更多犯罪、悬疑(xuán yí)、校园、文旅等不同类型的中短剧(duǎn jù)。
总结过去一整年的爆款长短剧(jù)，罗盼得出结论：“用户并不挑食”。《小巷人家(rén jiā)》《边水往事》《新生》都是爆款，有(yǒu)语言门槛的韩剧美剧大家也照(zhào)追不误，核心还是要故事好看。外界可能(kě néng)觉得芒果TV女性用户量大，偏爱💗女频内容(nèi róng)，但芒果内部并不会设置这样的(de)局限，比如他正在做的《少年田野(tián yě)》就是未检题材的悬疑剧，剧本同样打磨(dǎ mó)多年，故事围绕三个少年展开，既有高智商(gāo zhì shāng)犯罪，也有父与子之间的代际拉扯(lā chě)。
后续，琼瑶《还珠格格》高概念改编版、刘慈欣(liú cí xīn)陈楸帆首部短剧《怪物同学会》，马伯庸监制的(de)《少侠逆袭攻略》，饶雪漫编剧的《其实不是(bú shì)初恋》，以及和万合天宜合作的《一定(yí dìng)会凯旋》《黎明四起》都在积极孵化(fū huà)中。一切才刚开始，一切皆有可能(kě néng)。
探班当天，剧组拍摄到凌晨，这样的(de)收工时间大概持续了一个月。神奇的(de)是，人人都困得不行，但并不(bù)懒散，大家乐呵呵聚在现场，三句不离创作，一提戏(yī tí xì)眼里就放光。
杀青后，余阿可还在(zài)横店调整生物钟，对不用早起还有些(yǒu xiē)不习惯，有时梦里都还在拍戏(pāi xì)。
罗盼说因为大家还是认定这是(zhè shì)一个好东西，所以愿意付出一些精力(jīng lì)和代价去做好。
如果说《姜🫚颂》存在某种(mǒu zhǒng)魔力，它最先打动的是每一个(yí gè)创作者，平台、主创、演员，才自行卷了(le)起来。至于能否引爆市场，所有人付出了(le)最大努力💪，最终凭内容说了算！
